6月30日，由山东博物馆主办的“古韵墨香——馆藏明清书画精品展”开幕。

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本次展览梳理明清书法绘画的艺术流派，发展演变以及代表性的书画家。展览精选书画精品88件，涵盖多个明清书画流派，作品风格各异，或粗犷奔放，或细致入微，或清逸疏远，或古朴端庄，较全面地反映了明清书画的发展脉络与渊源流变，再现了明清书画精品纷呈、名家麇集的局面。

据悉本次展览是山东博物馆庆祝中国共产党成立102周年系列活动之一，位于山东博物馆二楼12号展厅，展期至10月8日。

重点展品一览

明·文徵明 行书《奉天殿早朝诗》轴

纸本。题跋：征明。钤印：玉磐山房（朱文），文徵明印（白文）。

作者行笔较快，干净利索，笔法老到，用笔变化多端，轻重疾徐，脉络清晰。

文徵明（1470—1559），字徵仲，号衡山等，长洲（今江苏苏州）人，明初吴门四家之一。书从李应桢，画从沈周。行书学智永和黄庭坚，书体姿媚，笔触遒劲，书法与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明书法温润秀劲，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。

明·文彭 草书《登蕺山》轴

纸本。题跋：文彭。钤印：文彭（朱文），文寿承氏（朱文）。

诗中用王羲之“写经换鹅”的典故抒发自己对于古代书法家的景仰之情，字迹回环，一气呵成。

文彭（1498—1573），字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子，少承家学，篆、分、真、行、草并佳。初学钟繇、王羲之，后学怀素，晚年则全学孙过庭，而尤精于篆、隶。他开创了文人自篆自刻并与书画三足鼎立的局面。

明·傅山 草书韦应物《咏春雪》轴

纸本。题跋：傅真山书韦苏州廿字。钤印：傅山印（白文）。

傅山（1605—1690），字青主，山西太原人。明清之际道家思想家、书法家、医学家。工诗文，善书画。明亡后，他着朱色衣，居土穴中，自号朱衣道人。傅山的书法被时人尊为“清初第一写家”，书出颜真卿，画也达到很高的艺术境界，所画山水、梅、兰、竹等均精妙，被列入逸品之列。

清·刘墉 行书苏轼《与林天和长官二十三首（之十二）》轴

纸本。题跋：刘墉。钤印：刘墉印信（朱文），石庵（白文）。

刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵，山东诸城人，乾隆十六年（1751）进士，刘统勋子。官至吏部尚书、体仁阁大学士。小楷师法钟繇、颜真卿；行草则泛学《淳化阁帖》中诸家书，以及隋智永、宋苏轼等。书法貌丰骨劲，圆润肥重，有“劲气内敛”的特征。

清·王文治 行书节临董其昌《画禅室随笔》轴

绫本。题跋：孟楼王文治。钤印：王文治印（白文），曾经沧海（白文）。

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜，能得董其昌神髓。王文治平日喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”。王文治还善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。

清·永瑆 行书项斯《山行》轴

绢本。题跋：皇十一子。钤印：皇十一子（白文）。

永瑆（1752－1823），字镜泉，号即斋，别号诒晋斋主人，乾隆第十一子，在嘉庆年间曾担任军机处行走。他的书法端正清丽、劲俏流畅，更多承袭了赵孟頫书法的特征，圆润端美，同时又有欧阳询书法转折方劲的特征。

明·崔子忠 春夜宴桃李园图轴

绢本设色。

此图以李白《春夜宴从弟桃李园序》为内容，围绕“浮生若梦，为欢几何”描绘了一片良夜美景和才俊聚首的画面，表现了“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”主题。

崔子忠（约1574—1648），初名丹，字开予，后字道母，号北海，又号青蚓，山东莱阳人，居顺天（今北京）。曾游董其昌门下，李自成克北京后，绝食死。人物、山水、花鸟方面都有涉及，尤擅人物，与陈洪绶并称为“南陈北崔”。

清·王翚 灞桥风雪图轴

绢本设色。题跋：剑门樵客王翚。钤印：王翚之印（白文），耕烟外史时年七十有一（白文）。

灞桥，在陕西西安东，唐人多于此送别，因谓之削魂桥。“灞桥风雪”为古代长安八景之一，唐人送别时多于此折柳相赠，有“灞桥折柳”典故。画家也常以“灞桥风雪”为画题。

王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟外史、剑门樵客等，江苏常熟人，清初画家，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，与吴历、恽寿平又称“清六家”。擅长山水、人物、花鸟草虫，笔法洒脱，用墨疏淡清逸。王翚的山水画集古人技法之大成，功力极为深厚。

清·恽寿平 菊石图轴

绢本设色。题跋：紫雪丹霞粉一团，高低移入画图看。却教青女无寻处，坐拥群花度岁寒。白云溪外史寿平。

恽寿平（1633—1690），原名格，字寿平，号南田。与“四王”、吴历并称“清初六家”。好画山水，以神韵、情趣取胜。学花卉以北宋徐崇嗣为归，独开生面为写生正派，有文人画韵味。精行楷，取法褚遂良、米芾而自成一体。其诗格超逸、书法俊秀、画笔生动，人誉“南田三绝”。

清·冷枚 马图 共绘挟弓图轴

绢本设色。题跋：臣冷枚、臣马图合笔恭画。钤印：马图（朱文）。

此是一幅寓意画。青松、猿猴造型逼真，人物刻画工细，勾线填彩，敷色妍丽。松、猿皆是长寿的象征，二者同现画中，当寓“延年增寿”之意。

冷枚，生卒年不详，字吉臣，号金门画史（一作金门外史），山东胶州人，康熙间宫廷画家，焦秉贞弟子，工人物，尤精仕女，兼善界画，画法工中带写，笔墨洁净，敷色韶秀，颇得师传。

马图，字瑞卿，清代丹阳（今江苏丹阳）人，专长写照，兼善人物、山水。

清·郑燮 墨竹图轴

纸本。题跋：两枝修竹分浓淡，一块山根见凸凹。髣髴读书窗子外，偶然栽植足清标。允高年学兄。板桥郑燮。钤印：爽鸠氏之官（朱白文），燮何力之有焉（白文）。

郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，乾隆元年（1736）进士，曾官山东范县、潍县知县。“扬州八怪”之一。擅画兰、竹、石、松、菊等，笔法直接取法石涛，又多从徐渭、高其佩等画家中得其意。书法以画法入笔，自创“六分半书”，纵横错落，不落前人窠臼，别具一格。

清·任颐 钟馗图轴

纸本设色。题跋：光绪乙酉五月五日，山阴任颐伯年甫写于海上。钤印：任颐印（白文）。

以“钟馗嫁妹”的民间传说为题材。钟馗安排好惟一妹妹的生活，心愿已了，十分满足。石案上摆放酒壶、枇杷、蒜头、荔枝等端午节时令风物，充满生活气息。画面构图简洁，用笔凝练，线条潇洒流畅，敷色明丽淡雅，人物形象栩栩如生。

任颐（1840—1896），字伯年，号小楼，山阴（今浙江绍兴）人，“海派”代表画家，幼承家学，后从任熊、任熏习画，中年后以卖画为生，在“四任”中成就尤为突出。绘画题材广泛，于人物、花卉、翎毛、山水无所不能，亦工肖像。

（大众日报客户端记者 张依盟 报道）